Tufting de tapetes: da tensão da base
ao corte final do pelo

O tufting aprende-se depressa e afina-se devagar. Ao fim de uma tarde já é possível encher uma área de pelo; o que demora é conseguir que a densidade seja regular, que os contornos não fiquem serrilhados e que o avesso aguente anos de uso. Estas páginas descrevem o processo pela ordem em que ele acontece na bancada, sem saltar as etapas aborrecidas — que são normalmente as que decidem o resultado.

Os assuntos abordados são os seguintes:

• moldura, esquadria e tensão do pano primário;
• transferência e espelhamento do desenho;
• pistola de tufting em modo de laço fechado e de pelo cortado;
• densidade das passagens e altura do pelo;
• composição, espessura e número de cabos do fio;
• fixação do avesso com camada adesiva;
• aplicação da base secundária e remate do bordo;
• tosquia, nivelamento e definição dos contornos;
• limpeza corrente e conservação da peça terminada.

Não há aqui receitas fechadas nem valores universais. Há intervalos de trabalho, relações entre variáveis e formas de verificar, na própria peça, se uma escolha está a funcionar.

Tufta-se pelo avesso: a agulha entra pelo lado que fica virado para quem trabalha e o pelo forma-se do outro lado. Por isso o desenho marcado no pano tem de estar espelhado em relação ao resultado final. É um detalhe simples de perceber e fácil de esquecer — sobretudo em composições com letras, números ou elementos assimétricos.

A transferência pode ser feita à mão livre, por quadrícula ou com um projetor apontado ao pano já esticado. Em qualquer dos casos, o traço deve ser feito com marcador permanente de ponta média e cor escura o suficiente para sobreviver ao manuseamento, mas sem encharcar a trama. Traços demasiado grossos deixam de indicar onde exatamente termina uma cor.

Há um limite prático de detalhe: nenhum elemento pode ser mais estreito do que duas ou três passagens da agulha. Formas mais finas do que isso desaparecem quando o pelo se abre, e nenhum corte posterior as recupera. Vale a pena simplificar o desenho nesta fase em vez de descobrir o problema com metade do tapete já preenchido.

1. desenhar a área útil e marcar o contorno exterior da peça;
2. espelhar a composição e confirmar a orientação de qualquer texto;
3. traçar primeiro os contornos principais e só depois as divisões internas;
4. anotar junto de cada zona a referência do fio que lhe corresponde;
5. afastar-se dois ou três metros e verificar as proporções antes de ligar a pistola.

A lã é o material de referência para tapetes de chão: resiste ao esmagamento, recupera a forma depois de comprimida e envelhece de maneira previsível. O acrílico é mais barato, oferece cores muito saturadas e seca depressa, mas amolece com o atrito em zonas de passagem. As misturas de lã com uma percentagem de fibra sintética procuram um meio-termo entre resistência e custo.

A espessura tem de corresponder à agulha. Fio demasiado fino escorrega e deixa pontos por prender; fio demasiado grosso força a passagem, desfia-se e acaba por partir a meio de uma linha. Quando o fio disponível é fino, junta-se dois ou três cabos e trabalha-se com eles em paralelo — desde que se mantenha o mesmo número de cabos em toda a zona, porque qualquer variação aparece como mancha de densidade.

A alimentação também conta: o fio deve chegar à máquina sem resistência, a partir de um cone ou de uma meada organizada. Um novelo que rebola pelo chão vai criando travões e folgas que se traduzem em pontos irregulares. Por fim, vale a pena confirmar que todos os novelos de uma mesma cor pertencem ao mesmo lote de tingimento; diferenças ligeiras de banho passam despercebidas na mão e tornam-se evidentes numa superfície contínua.

Antes de fechar a escolha de fios

• passar cada fio pela agulha antes de comprar quantidade;
• calcular consumo com margem, contando com a amostra de ensaio;
• verificar o lote de tingimento de todos os novelos da mesma cor;
• testar a resistência à tração com as mãos: o que parte com facilidade também parte na máquina.

A tosquia não é um acabamento decorativo: é a operação que revela o desenho. Antes de começar, escova-se todo o pelo na mesma direção e aspira-se a superfície, para que as pontas fiquem levantadas e o corte encontre fio limpo. Depois trabalha-se por passagens sucessivas, retirando pouco de cada vez — o que foi cortado não volta, e uma cova no meio de uma área lisa obriga a baixar tudo o resto.

O nivelamento geral faz-se com máquina de tosquia ou tesoura de lâminas largas, mantida paralela ao plano do tapete e apoiada sem pressão. Só quando a superfície estiver plana se passa ao detalhe: a tesoura de ponta curva desce ligeiramente ao longo das fronteiras entre cores, separando as zonas e limpando os fios de uma cor que invadiram a vizinha. Esse pequeno rebaixo desenha uma sombra que torna os contornos legíveis a alguma distância.

Entre passagens, escovar e aspirar outra vez. As aparas ficam agarradas ao pelo e disfarçam irregularidades que só aparecem depois, com o tapete no chão e luz rasante a atravessá-lo. Observar a peça de vários ângulos, e não apenas de cima, é a forma mais fiável de decidir que o trabalho está terminado.

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